Горячие ночи Линды (порноверсия)

Les nuits brûlantes de Linda, 1975

Состоятельный отец нанимает сиделку для своей дочери, парализованной с детства. Есть у него и вторая дочь, приемная, у которой есть явные проблемы с психикой: в частности, она чрезмерно озабочена сексом. Но, впрочем, как раз за ней присматривать и не просили.

Режиссер: Джесс Франко

В ролях: Элис Арно, Лина Ромэй, Пауль Мюллер

Давненько я не писал обзоров на творчество Джесса, что, разумеется, не означает, что я не смотрел его фильмы - просто вменяемые рецензии на эти картины никак не хотели формулироваться. Но теперь мы возвращаемся к творчеству моего, пожалуй, самого любимого режиссера.

С фильмами Франко всегда все не просто, зачастую, у них несколько монтажных версий и сколько угодно названий, не всегда объяснимых - и это как раз тот самый сучай. Самое забавное в этом фильме, то, что его заглавная героиня - этакий макгаффин: как раз Линде в фильме уделяется сравнительно немного времени, на передний план здесь выведена ее сестра, Оливия, в исполнении Лины Ромэй. Более того, существует две основные версии фильма и, насколько я понимаю, "Горячие ночи Линды" (название, прижившееся в России) относится к порно-варианту, а более "пристойная" версия была названа "Кто изнасиловал Линду?". При этом, две версии, как говорят, различаются не только сюжетом - некоторые сюжетные ходы понятны, только если вы смотрели оба варианта. В частности, ответ на вопрос в названии "пристойной" версии содержится только в "порнографической". Вот и последней и пойдет сегодня речь.

Итак, в самом начале фильма Мари-Франс (Элис Арно) договаривается о работе гувернанткой, после чего не торопясь идет домой на пасмурному Парижу и придя домой, устраивается почитать, как и другая героиня Арно в другом фильме Франко. Можно предположить, что содержание фильма - как раз то, о чем Мари-Франс читает. И это предположение, забегая вперед отмечу, окажется почти правильным.

Тем более, что странностей в происходящем немало, с самого начала фильма: героиня спорит с нанимателем, говорит о его дочерях так, словно хорошо их знает - хотя парой минут спустя увидит их впервые. Она же грубит слуге, без всяких видимых мотивов, а позднее, на всем протяжении фильма, занимается чем угодно, кроме своих обязанностей - ухода за Линдой.

С точки зрения сюжета, фильм - прямой потомок "Джейн Эйр" или, скорее, многочисленных последующих вариаций этой сюжетной схемы: готическая мелодрама о гувернантке, приехавшей работать в аристократическое семейство и столкнувшаяся с мрачными тайнами своих нанимателей. Другой вопрос, что Франко довольно любопытно подает материал: необходимая жанру "мрачность" и "угрюмость" визуально почти не подчеркивается, она, по сути, уведена в подтекст. Очень показательна, в этом плане, одна из сцен: героини Арно и Ромэй загорают голышом на улице, они то и дело вертятся с боку на бок, как игривые зверьки, за ними подглядывает слуга... Если не слушать, о чем идет речь, то сцена воспринимается, как эпизод из эротической комедии. Но на деле героини обсуждают свой заговор, ищут способ раскрыть мрачную тайну местного патриарха, приемного отца одной из них и нанимателя другой - подобная беседа могла бы состояться в Коллинвуде. В этом эпизоде, как мне кажется, ключ к пониманию всего фильма и его своеобразия: легче всего воспринять его, как сумбурную картину, в которой многочисленные сексуальные эпизода кое-как связаны невнятным сюжетом, еще и поданным в неподходящей манере.

Сцены секса, по сути, составляют большую часть фильма, парочка из них выглядят более, чем откровенными - прежде всего, это знаменитая сцена с бананом. Временами эти эпизоды вообще переходят друг в друга без особой мотивации. Только что у нас на глазах Оливия и Мари-Франс занимались лесбийским сексом - и тут же Оливия предается уже вполне гетеросексуальным утехам со слугой. Оба хардкор эпизода с Ромэй судя по всему, снимались позднее основного фильма и сложно сказать, кто выступал ее партнерами. В довершение всего, Франко, как обычно, так снимает и монтирует эти сцены, что часто вообще сложно сказать "кто, кого, куда".

В целом, получается, как это часто бывает с Франко, фильм, который кажется, на первый взгляд, более простым и топорным, чем он есть на самом деле. В этом смысле любопытно отметить, что финал сюжетной линии Оливии вообще можно воспринимать, как ироническое обыгрывание идей радикальной психологии, тех, которые предлагают изживать травму, обыгрывая ее в ролевых играх, например. Будучи ребенком она увидела, как ее дядя застал свою жену с другим мужчиной и убил любовника, а заодно, видимо, и неверную жену, хотя в самом фильме это прямо не показано. Теперь подросшая, но все еще одержимая психологическими проблемами Оливия пробирается в ту же комнату. Она изображает свою погибшую тетю перед дядей-убийцей и в кульминационный момент убивает его. Последнее, с точки зрения психологов, вероятно, излишне, но у Франко схожие мотивы встречались и раньше.

И да - в финале мы возвращается в квартиру Мари-Франс и оказывается, что все, нами увиденное было ее сном, навеянным книгой. Причем обложка незаметно для героини поменялась и теперь название гласит "Кто изнасиловал Линду?". В облом случае, героиня воспринимает сон как предостережение и отказывается от работы. Первоначально, кстати, этих обрамляющих сцен вообще не было и мы сразу переходили к загадочному семейству. В любом случае, такой сюжетный ход хорошо объясняет странности в поведении персонажей, но в остальном фильму не особенно нужен - если, опять-таки, не воспринять его как ироничный "мета-комментарий" режиссера к собственному творчеству: "все мои истории - обрывочные сны, навеянные бульварной литературой".

В любом случае - фильм не так прост, как кажется и я бы отнес его к лучшим работам Джесса Франко, но постороннему зрителю сложно будет, как мне кажется, уловить его прелесть. Ценители Франко отметят многие сквозные мотивы: в частности, имена Радек и Линда встречались в фильмах мэтра не раз, и не два, причем в "Эжени", например, персонажа по имени Радек тоже играл Пауль Мюллер, хотя сами по себе эти фильмы и не связаны, а их герои - просто "тезки".