Бедлам

Bedlam, 1946

Смотритель сумасшедшего дома, печально знаменитого Бедлама, не склонен обращаться с пациентами как с людьми, он видит в них, скорее, животных. Девушка, которая осуждала его за такое отношение, получает шанс изменить ситуацию изнутри, когда сама, по решению пристрастного суда, оказывается среди безумцев Бедлама.

Режиссер: Марк Робсон

Продюсер: Вэл Льютон

В ролях: Борис Карлофф, Анна Ли

Это последний фильм Вэла Льютона в нашей подборке - так как оставшиеся его продюсерские работы не относят к ужасам и триллерам даже номинально. Если коротко резюмировать впечатление, то здесь в очередной раз шикарно сыграл Борис Карлофф и здесь заложен отличный потенциал - но, к сожалению, он остался не до конца раскрытым. По большому счету, на всем протяжении просмотра, меня не оставляло ощущение, что этот фильм так и напрашивается на римейк.

Льютон в очередной раз, как и в случае с "Островом мертвых" вдохновлялся работами художника - на этот раз картиной Уильяма Хогарта «Бедлам»: ее показывают на экране, как и некоторые другие его произведения, а имя Хогарта даже указано среди соавторов.

Как бы то ни было, этот фильм даже номинально нельзя отнести к хоррору - это типичная социальная драма, которая могла бы оказаться неплохим триллером, будь она несколько иначе срежиссирована.

Как социальная драма фильм работает отлично, причем сразу на двух уровнях. С одной стороны, он протестует против жестокого обращения с больными, с другой - показывает и обращение с женщиной в те времена. По сути, главная героиня запросто оказывается в сумасшедшем доме только потому, что была умна и вела себя более независимо, чем положено было представительнице ее пола.

С другой стороны, сами сумасшедшие показаны, с точки зрения современного зрителя, не достаточно впечатляюще. Эту тему можно подать гораздо более сенсационно: с буйными безумцами вместо элегантных старичков, играющих в карты, с действительно мрачными процедурами, которые применяли врачи даже во времена не столько отдаленные. С нормальным человеком, которого доводят до состояния безумия, в конце концов - мотив довольно расхожий в произведениях подобной тематики. Тем более, что рассудок - вещь гораздо более хрупкая, чем кажется. С другой стороны, во-первых, мы имеем дело, насколько я понимаю, с одним из первых фильмов на эту тему, а во-вторых, живописать Бедлам во всей красе могли помешать цензурные соображения: история Тода Браунинга с его "Уродцами", полагаю, была неплохим предостережением. Впрочем, таковы были соображения авторов или нет - не знаю.

Единственным, пожалуй, несколько раздражающим элементом был персонаж-квакер: скучный сам по себе и добавляющий фильму ненужных дидактических ноток. Понятно, что он призван "уравновесить злодея", но как мне кажется, с этой задачей настолько бледный персонаж никак не справится. Зато дуэт главных героев непередаваемо хорош - Анна Ли, много работавшая с титаном вестерна Джоном Фордом, показывает свою героиню достаточно умной и независимой женщиной, прямо-таки, мечтой феминисток из тех времен, когда это слово еще не стало ругательством. Возможно, сама по себе она и не показалась бы столь выразительной, но игра актрисы великолепно оттеняет Бориса Карлоффа, который в очередной раз показал, на что способен. Его герой вышел и заискивающим, и угрожающим, и способным выглядеть довольно разумным человеком - словом, актер нашел много любопытных нюансов для этого образа. Если я и буду пересматривать эту картину, то только для того, чтобы еще раз увидеть эту игру, как мне кажется.

В целом, этот фильм - никак не лучшее творение Льютона, но он весьма достоин хотя бы разового просмотра, если вы не питаете категорической ненависти к фильмам тех лет. И, кстати, идея человека, который задыхается после того, как его покрывают золотом, пришла в "Золотой палец", знаменитый фильм о Джеймсе Бонде, именно отсюда.